劇場人

那個藏在畫後的女人，藏起了時代的光；
她的藏，是更深的看，讓從恐懼中歸來的靈魂，
張開了口鼻，像森林一樣呼吸……

神山幽森，人偶疊影，
神靈竊竊私語，陳澄波在中陰。
人類時間與神界時間於此交會，
綿密的線索串起畫家未竟的遺志。
家庭主婦張捷、閨秀畫家陳碧女，以及攝影師方慶綿，
走出時代的迷霧，卻做起了一場阿里山神怪大圖的夢。

如何藏起一幅畫，如何藏起畫伯走過的路？－張捷與陳碧女

張捷，臺灣油畫第一人陳澄波之妻，在丈夫受到政治迫害身亡後，以家中門板運屍，躲過查緝的強光，攝下丈夫的遺照，假意燬畫，瞞過特務，藏起畫作，靜默中扶養家庭。陳澄波的次女陳碧女，也在救父失敗後，收起自身的藝術才華，斂起自身的光。

人們或許會以為，千幅萬幅的畫難以儲放。但畫並不難藏，因為追緝的人沒有眼睛。難的是重新找回眼睛。沉冤將昭雪，真相終大白。張捷憑一己之念，讓臺灣美術迎來重大的轉折，在歷史的留影後，矗立一座秀麗豐美的千畫森林，森林更深處，一位無言藏畫的女子兀自站立。

歷時12年的挖掘，編導的相遇－編劇 施如芳 X 導演 石佩玉

歷史的悲劇太過巨大，如何拿捏與事件的距離，從中挖掘不同的觀點？編劇施如芳書寫「張捷」的故事長達十二年，經歷了2013、2014、2016年等三個劇本版本始終未竟，直到「戲曲夢工場」演出，與導演石佩玉合作相遇，重新為《藏畫》這個龐大的幻想歷史主題，找到一個新的敘事方式。此劇因而是從張捷的視角，側過身來發問：當渺小的個人面對歷史洪流的不可抗力，我們如何活著？

《藏畫》意欲透過歷史的背面，諸角色人性的面容，折射命運下的堅忍意志，以陳澄波畫作的光影構圖，阿里山森林的意象譜曲，冥偶與真人共演，呈現出寺廟壁龕般，神人相遇、景畫交織的複合場景，展現壓迫年代下，陳澄波之妻張捷如何以藏與聽，成就台灣藝術的畫與目光。

「陳澄波： 『生命要活，得先死一次，山林的美趕走恐怖，把我牽挽回來。』」───《藏畫》