劇場人

後戲劇劇場的主體是舞台，時間是當下，情節是儀式；文本盛載著創作元素，而不再是領導，但可自由演化並提昇至詩意的境界，抽出文本的意象狀態立體地呈現出來。後戲劇創作不需要戲劇情節的推進，而以一段段千錘百鍊的舞台語言傳遞文本劇作的精華，讓觀眾淺嘗箇中奧妙，開發後戲劇文字的天地。

《平庸的邪惡》以後戲劇劇場形式進行創作，讓觀眾投進漢娜．鄂蘭的思想世界。

「沒有所謂危險的想法，因為思考本身就很危險，我認為不思考才更危險。」
—— 漢娜‧鄂蘭 香港

導演陳恆輝透過意象和聲音的刺激，談討政治的議題，思考善惡的根本，尋找思考的意義。
台灣導演楊景翔透過狀態和詩意的效果，談討情感的議題，思考道德的界線，尋找共存的關係。
兩地的創作衝擊，引發連串的化學作用，投射更多漢娜．鄂蘭的面向，回歸思考人的本性，思考自己與世界的關聯。

《平庸的邪惡》劇情簡介
這次演出分為三個段落，分別由香港及台灣的演員演出，就讓我們先來看簡單的劇情介紹吧！

Part 1 四個希望打破平凡日常生活的青年加入神秘組織「解N會」的結構之中，他們被要求以「邪惡」為題作研究與報告，報告者之一西蒙（Simone，陳瑞如飾），此時轉到報告內容的歷史層面，以鄂蘭本人的視角重現她對猶太人的控訴，直接向觀眾講述甚麼是「邪惡的平庸性」。

Part 2 一對台灣夫婦（M，潘冠宏飾／W，蔡佾玲飾）參觀奧斯威辛集中營遺跡，他們因德國納粹大屠殺憶起台灣的白色恐怖時期的歷史創傷；爾後回到四十年代日軍戰敗、國民黨來到台灣的歷史，他們在港口迎接艦隊，以為是前途一片光明的新開始，內心充滿希冀，但殘酷的是事實總不如人願。

Part 3 演員們在台上玩遊戲，分成兩隊，從相對的兩邊衝向對方陣地，雙方在途中相遇，就以猜拳決勝負，勝者可以繼續向前，敗方則要後退回到自己隊伍最尾，最先到達對方的底線的一方為勝出。