無獨有偶工作室劇團
The Puppet & Its Double
無獨有偶創立於1999年，引領劇場美學風潮，台灣首創當代偶戲劇團。連續十多年獲選文化部國家扶植團隊。作品多次被提名或入圍台新藝術獎，並屢獲海內外藝術節邀演，足跡遍佈歐亞美三十座城市，是台灣最具代表性的劇場品牌之一。
無獨有偶秉持「無物不成偶」的創作觀點，大力推展「偶」在當代表演藝術裡的自由空間，積極跨界實驗，並以精緻戲偶工藝著稱。演出形式涵蓋手套偶、懸絲偶、杖頭偶、執頭偶、光影劇場等，並以人偶同台手法以及以及詩意的演繹能力開發『人』所不能為的想像空間，打造魔幻哲思的變身美學。
2013年無獨有偶自台北搬遷至宜蘭縣五結鄉，整建閒置穀倉成為備有排練場、專業製偶工廠以及小型展演空間的「利澤國際偶戲藝術村」。藝術村提供海內外偶戲工作者獨特交流實驗場域，亦持續經營專業工作坊課程，為國際重要的偶戲創發平台。
歷年作品
2023
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無獨有偶擅長運用精緻戲偶，循詩意的路徑，引觀眾進入魔幻森林。無獨有偶繼經典《快樂王子》之後，再一次精彩詮釋王爾德故事中闡述的人性光輝，呈現跨越時代與國界的普世價值。邀請您與偶共讀如詩的經典童話，看強悍巨人如何破除冰雪，分享與愛的力量，讓枝枒再見春天。
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《鯨之嶋》以臺灣島的地理意象為劇本創作底蘊，融合科普知識的敘事策略，形塑出「屬於臺灣自有的山海經」寓言故事。拾念劇集及無獨有偶工作室劇團結合了眾領域的藝術團隊成員，在為期三年的激盪下，除了擴大探索南北管與偶戲的無限可能，更試圖藉著貼近土地與環境的劇本核心，開創全新的說故事形式。
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兩齣當代偶戲Solo小品《我那____老爸》、《Yakko 4.1》聯合演出。在當代偶戲界打滾多年的兩名女子，邱米溱與劉毓真，一人飾多角，兩手操多偶，全部自己做，最忙而不亂的Solo ——台灣兒女對父母最不好說的愛與阿雜，無法說出口的，往往是關係的引爆點，也是心裡最深的痛點。
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【無獨有偶工作室劇團 首齣幼兒探索偶戲】最貼近童心的樣貌，世界就是我的遊戲場---給寶貝一場愉悅的劇場初體驗---詩意又自然的五感偶戲劇場！盡情地「玩」是孩子最重要的事情。學齡前幼兒探索偶劇，與無獨有偶一起天馬行空。從「創意想像」的角度出發，開啟無拘無束的空間。
2014 - 2022
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無獨有偶擅長運用精緻戲偶，循詩意的路徑，引觀眾進入魔幻森林。無獨有偶繼經典《快樂王子》之後，再一次精彩詮釋王爾德故事中闡述的人性光輝，呈現跨越時代與國界的普世價值。邀請您與偶共讀如詩的經典童話，看強悍巨人如何破除冰雪，分享與愛的力量，讓枝枒再見春天。
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天生反骨導演鄭嘉音再度挑戰觀眾神經，「偶」的超現實神展開，操偶師穿上法醫袍，以手術刀剖開一具又一具腐敗的人生故事，層層直逼生命荒誕本質；現場樂手王榆鈞電流般嗓音、聲響創作穿透耳朵，當冰冷銳利碰上柔軟溫暖，觸覺記憶被啟動、五感官能放大。
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劇情描述一位山中人許彥為查訪各種鄉野怪談而行腳四方。是夜，他遇見一位名為左生的術士，就此步入左生與鬼妾王氏、負心漢談生、狐狸精麗娘之間剪不斷理還亂的糾纏輪迴中。怪談夜宴由此開展，不論是妖、是獸、是鬼、是仙，每位出場角色都華麗變身為說書人爭相在這部玄異筆記寫上一則傳說。
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莉莉、失智老爸，偶爾還有雞婆越南看護寶枝《微塵．望鄉》以移工、新住民為題材，描繪隱藏在台灣現代社會中，看似渺小卻不可或缺的族群。根據內政部統計，外籍人士在台人數已突破66萬，儼然成為台灣人口數中不容小覷的一群人，近年更是出現各種的議題或新聞，都讓我們了解互相認識及尊重的必要性。
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《飛飛飛》為舞蹈空間邀請無獨有偶繼2003年的《史派德奇遇記之八腳伶娜》再續前緣之作，描述一隻名為珠兒的史派德（Spider）想要學飛的成長冒險故事。珠兒趁著夜晚闖入黑森林，想要向螢火蟲、蝙蝠、老鷹、貓頭鷹等各種鳥類拜師，但一路上不僅學藝不成，還險些遇難！
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只有踏上旅程，才能找到答案。逃家少女何小霓來到雪峰村這個奇異的地方，成為惡人廟神秘廟祝麋先生的助手。一場不明原因的惡火侵襲村莊，疑似附著了亡兄幽靈的機車神秘出現在山上，讓何小霓成為眾人眼中的縱火嫌疑犯。形式：執頭偶、杖頭偶、光影與真人演員共同演出
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獨居時代，一個老女人和貓，有時還有老媽。《洋子Yoko》取材自著名繪本《活了一百萬次的貓》作者佐野洋子的人生最後散文集《無用的日子》。敘述這位因罹癌而被醫生宣判只剩二年歲月可活的老太婆，如何顛覆一般人的想法，以消極而不消沉的態度，幽默、爽朗地面對生命的最終回。
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扭轉時光 就能找回快樂童年？《小潔的魔法時光蛋》故事講述一對小姐弟小潔和威威，如何面臨生命最困難的課題──別離。精緻的大小戲偶搭配真人演出，在舞臺上展現超乎想像的魔幻魅力，長達七公尺的大噴火龍出場更驚豔全場，動聽的配樂扣人心弦，也鋪陳出成長過程中深刻動人的情感。
