人力飛行劇團
Mr.Wing.Theatre Company
人力飛行劇團，2007年由河左岸劇團與創作社劇團前核心成員黎煥雄、國內知名音樂製作人陳建騏與資深劇場行政/製作人張寶慧共同創立。
現任負責人黎煥雄期待以這個新的組合與命名，同時承繼臺灣小劇場運動標竿的河左岸劇團、其積累豐厚的前衛美學與詩化「意象劇場」質感，複合創作社時期所開發的中型劇場、定目文本的實務與精神，以及近期在幾米音樂劇、歌劇以及多媒體跨類演出的全新領域開發經驗，打造一個規模無設限、表演實力與強烈風格並重的新平臺，並企圖透過戲劇巡演活動、積極經營國際性的文化交流，希冀促進國內戲劇創作動力、並提升觀眾的多元鑒賞能力。
秉持創團初始對於戲劇創作主體的深刻信念，人力飛行劇團將持續積極從事劇場新領域的開發與製作，並努力尋求國際交流的機會，期待與不同文類、甚至不同文化的碰撞後，激蕩出絢爛的火花。
歷年作品
2023 - 2025
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世界真實，卻有許多虛假，舞台虛假，卻全賴⼀個真⼼。一個前途看好的京劇青年武生失蹤了。他離開舞台，放棄前途，背向過去的框架與桎梏，發起一場叛逃。他獨自遠行，想解開名為「自己」的謎題。《後生》邀請觀眾透過戲曲青年的眼睛，凝視當今的世界。以極簡、寫意的風格化舞台致敬傳統戲曲。
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八〇年代，在解嚴前後脈絡下現身的「臺灣小劇場運動」，藝術家於身份認同與國家主體意識之間，紛紛以各樣身體行動及表演美學開啟與文化建制的對話。若說當年小劇場運動開啟的是彼時青年對社會的反動，如今當代的青年又是如何採取行動，扮演「闖入者」與「被闖入者」？
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在資本主義消費結構的最底端被養成貴族胃口的低端存在。一名臥底保全，穿著不屬於自己的制服，進出不屬於自己的有錢人摩天大樓。他是被自己的貧窮派來的臥底保全，他想躺平。這是楊奇殷繼《王子·哈姆雷特》後，又一次的單人表演探索。受法國詩人韓波啟發，「讓想像力奪權」是這部作品的核心理念。
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《荷珠》不僅是一齣跟《荷珠新配》有關的戲，更是跟改編自京戲的《荷珠配》有關，後配是臺灣80年代名聞遐邇的一齣戲，前配則是京戲比較稀罕貼出的戲碼，「荷珠」的前世今生，從中國清末民初的「皮黄」唱到60年代老舍改編成新話劇，再到80年代臺灣實驗劇場，儼然已被傳誦成為了一則女性傳奇的典範。
2013 - 2022
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一個寂寞的城市，一對比鄰而居卻從不相識的單身男女，因為「她」出門固定向左走，而「他」卻總是向右走…。有一天，他們終於相遇並一見鍾情，但隨之而來的一場大雨，讓兩人不得不匆促分手。命運的捉弄，總讓人們錯過彼此；但他們累積的情感與思念，終究會讓他們再次相遇！
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我真正想說的、也是我沒有把握能說的，其實是一些自己、或朋友們受傷、告解、離開、回來、又離開的故事。──《飛行書》關於虛構飛行，一場與1998的虛構對話的旅程，彼時的飛行，在河的左岸；時間帶來了21世紀，也帶來了不同的焦慮——可以確定的是，我們依舊願意探險，朝著異地與深處出發。
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改編於莉蓮海爾曼的《雙姝怨》，時空講述1945年台灣，春子是南管戲女演員，芳子是學校女教師，她們相遇相識於日本戰敗撤退台灣、中國政府進駐台灣的當時，在動盪不安的年代，她們接觸女性主義，聽到謝雪紅、葉陶等奇女子的要求解放事件，啟蒙她們對於女性解放主張的嚮往。
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故事描述一個寂寞的城市，一對比鄰而居卻從不相識的寂寞男女，因為「她」出門一定向左走，而「他」卻總是向右走…有一天他們終於相遇並一見鍾情，但一場大雨讓兩人匆促分手，留下的電話號碼也因為雨水而模糊不可辨認，因此一度握在手中的幸福風箏又斷了線。
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人力飛行劇團 × 一舖清唱《阿飛正轉》翻轉神話的超鳥狂想，眾聲喧嘩的快嘴寓言。臺港首度合作無伴奏人聲音樂劇。一群剛畢業的「社會新鮮鳥」決定到外地一賭機運，正好遇上七夕鵲橋工程師的萬鳥海選，在通過「聲、色、藝」的重重考驗後，他們真的能如願搶得這份夢幻工作嗎？
